Фото и видеосъемка

Записи с меткой «граница»

Одной из важных составляющих студийной фотосъемки является фотографический фон. Ведь посмотрите сами, как иной раз яркий красочный фон вдалеке меняет настроение фотографии. Фото фоны – это не особая наука, но о них тоже нужно знать некоторые моменты. Во-первых, студийный фон должен быть намного больше объекта съемки. Это необходимо для того, что бы фотограф во время съемки не задумывался и не переживал, что фон не «влезет» в кадр. Это очень отвлекает, раздражает, и, кстати, отнимает время на коррекцию, если она вообще потом возможна. Потому фон должен быть большим, это даст возможность фотографу направить все мысли в творческое русло.

Студийные фоны бывают – тканевыми и бумажными. Самые распространенные и покупаемые в нашем Интернет-магазине – это бумажные фоны 2,72×11 м для ростовых и портретных фотосъемок. По отзывам фотографов мы можем сказать, что бумага создает несколько плоский образ, в то время как ткань придает объема фотографии. Но это наблюдение поддерживают далеко не все фотографы. А посему, в каждой фотостудии обязан быть и тканевый и бумажный фото фон. Начинают обычно подборку с бумажных фонов, выбирая три основных цвета – белый, серый и черный. 2,72×11 м — это большой бесшовный рулон однотонной бумаги, которого хватает на год активных фотосессий. Если часть фона пачкается – его отматывают и отрезают. Таким образом, бумажные фоны 2,72×11 метров живут достаточно долго. Для предметной фотосъемки и портретов на документы Вам хватит ширины фона 1,35 м .

Тканевые фоны – это, обычно, вечные фоны, и их никогда не бывает достаточно, как, в принципе, и бумажных. Они бывают и однотонными, градиентными, и с разводами. За границей (у нас в продаже пока нет) есть фотографические фоны с абсолютно реалистичными изображениями интерьера старинных зданий, заснеженной улицы, новогодней елки и т.д. Конечно же, цветовую гамму тканевых фонов для своей студии Вы подберете сами по своему вкусу, на сегодня выбор предлагает около 50 цветов фотографических фонов. Размеры тканевых фонов: 2,4 х 2,7 м, 2,7 х 5 м, 3 х 4 м. Для ростовой съемки оптимально из них – 2,7 x 5 м.

Как же крепить студийные фоны? Вы можете купить специальный набор для установки студийного фона – 2 стойки плюс телескопическая перекладина. Бумажный фон имеет специальный картонный цилиндр, благодаря которому помещается на перекладину. Тканевый фон имеет спецальную строчку с одной стороны для этой же цели. Этот набор удобен для студий, помещение для которых временно арендуется, или для небольших фотостудий, где фоны меняются редко, т.к. держатель фонов рассчитан на один фото фон, а смена фона займет некоторое время. Для стационарной студии очень удобно и практично потолочное крепление фнов. Это система для 3-х или 4-х фото фонов, которая крепится к стене или потолку, и позволяет быстро и удобно менять фон будущей фотографии.

В Украине в продаже таких фонов пока нет. Но надеемся, что скоро появятся

Так выглядит держатель студийных фонов. Фон для портрета

Стойки и перекладина для большого фона. Очень много места — а значит хорошие фотографии. На фото пятнистый тканевый фотографический фон

Вы уже знаете что представляет из себя современная, иногда называемая гламурной, ретушь лица? В первую очередь, это умение ретушера сделать обработку портрета незаметно, а человека на портрете изобразить максимально привлекательно! Какой человек на фото будет приятным взгляду? Ответ прост: подсознательно нам понравится естественный (без намека на фотошоп), красивый и здоровый человек! Наш взглядавтоматически отмечаетважныхважных момента: гладкую, живую кожу, её здоровый ровный цвет, а также выразительные, ясные глаза.
Начнем с кожи. При современном уровне качества фототехники, становится различимой микроструктура: самые мелкие поры, складки и волоски на лице. Все это добавляет ощущения живости и качества фотографии, но это минус для ретушера: вместе с реальной фактурой, выделается множество неоднородностей, дефектов и складок, побороть которые не имея опыта непросто. Нужна неразрушающая ощущение «живости» ретушь кожи, качественная цветокоррекция и наметанный глаз. 
Очень многие, в попытке ретуширования недостатков на портрете, идут по очевидному пути — начинают замазывать кожу инструментами размытия фотошоп. Кто то называет это гламурной ретушью. Однако это в корне неверно. Профессиональные ретушеры никогда не работают с инструментом размытия и не применяют автоматических фильтров, т. К. Они убивают фактуру. Вся обработка ведется на глаз, с чувством меры и вниманием как к деталям, так и общим чертам лица модели на портрете. Ретушь ведется попеременно на максимальном приближении, где видно мелкие дефекты, и на отдалении, для того, чтобы скорректировать светлые темные цветные пятна и неоднородности, которые мешают цельно воспринимать объемы и линии на плоской фотографии.
Перейдем к особенностям, связанным с цветом лиц: невидные повседнеыным взглядом в реальной жизни различия в цветах кожи, ввиду особенностей фотоаппаратов, отлично видны на фото. Они появляются из-за неоднородностей кровообращения, а также от случайных отсвечиваний от цветных объектов, и окрашивают кожу в тяжело выводимые, неестественные оттенки. Цветокоррекция в таком случае потребует и ощузения границ переходов цветов, и понимания принципов и способов обращения с цветами в фотошоп. Опытный ретушер очерчивает на лице увиденные им пятна одного цвета вручную, а потом проводит коррекцию цветов. 
Работа со взглядом обычно сводится к избавлению белков глах от вен и красноты на них, увеличении эффекта мэйкапа и густоты ресниц, а так же насыщение цветом радужной оболочки. Для большего привлекания взгляда смотряжего к взгляду на портрете, можно сделать их контрастными, но при этом не стоит заигрывать с цветокоррекцией белков: слишком белые, бесцветные глазные яблоки являются явными следами ретуши в фотошопе, это вызовет негативную реакцию у зрителя. 
Для того, чтобы ретуширование и иметь прекрасный портрет, надо отойти от деталей и недостатков, к художественному характеру кадра. Надо оценить, какие объемы и участки лица создают характер внешности, какие стоит подчеркнуть бликами и тенями, а какие спратать. Если сделать все правильно, то окончательным действием в получении гламурной ретуши — это стилизование портрета при помощи цветокоррекции — придание немного ненатуральных художественных оттенков отдельно по светлым и темным участкам фотографии.

Любительские и профессиональные фотокамеры.
Чем же отличается любительская фотокамера от профессиональной? В настоящее время в развитии фототехники произошел значительный скачек вперед и определить грань различия любительской аппаратуры от профессиональной становится все сложнее и сложнее. Каждый любитель покупая фотоаппарат первым делом обращает внимание на цену, потом менеджер деловито расскажет ему о преимуществах именно этого фотоаппарата, а в конце концов покажет куда наводить, куда смотреть, куда нажимать и для любителя этого будет достаточно. Далее любитель начнет снимать друзей, подруг и т.д., не задумываясь, что съемка портрета является одной из самых сложных фототехник. Ладно не буду лить много воды, главное отличие профессиональных фотокамер от любительских – это широкий выбор настроек, с помощью которых достигается высокое качество фотоснимков. Такие возможности как: возможность смены объектива, скорость срабатывания затвора, количество кадров снимаемых фотоаппаратом в секунду, длина выдержки, возможность ручного управления экспокорекцией, автоматический брекетинг, сейчас появились фотокамеры с возможностью съемки в HDR режиме.
Типы видоискателей.
Видоискатель служит для нацеливания фотоаппарата на фотографируемые предметы. Он показывает, что получится на снимке в тех случаях, когда границы снимаемого кадра не определяются по матовому стеклу (камера не имеет матового стекла или при наличии его съемка производится не со штатива).
Видоискатели бывают рамочные (сквозные) и оптические, которые делятся на сквозные, зеркальные и электронные.
Наиболее удобные рамочные (сквозные) видоискатели, при пользовании которыми фотоаппарат держат на уровне глаз, что способствует более привычной для зрительной передачи перспективы.
Рамочный видоискатель (иконометр) состоит из двух рамок: малой и большой, в формате негатива; они отстоят одна от другой на расстоянии, равном фокусному расстоянию объектива. Рамочный видоискатель дает изображение в его натуральную величину и очень удобен для визирования.
Сквозной оптический видоискатель состоит из двух прямоугольных линз: рассеивающей и собирательной (окуляр), заключенных в откидные оправы рамки.
Зеркальный оптический видоискатель состоит из двух собирательных линз, одна из которых , меньшая, помещена вертикально, а вторая, большего размера, — горизонтально в верхней части видоискателя; между ними под углом в 45 градусов к обеим линзам укреплено зеркало, отражающее вверх лучи, прошедшие сквозь меньшую линзу. В итоге большая линза образует зеркально обращенное изображение предмета съемки. Попробуем догадаться откуда появилось название зеркальных фотокамер.
Электронный видоискатель отображает фотографируемое изображение через объектив фотокамеры. Электронный видоискатель — это LCD – экран, размер которого так важен, не так ли?
Дальномерные фотоаппараты.
Дальномер – наилучший способ точной наводки фотоаппарата на резкость. Дальномерами называются приборы, предназначенный для определения расстояния от наблюдателя до наблюдаемого объекта. Применение дальномеров в фотографической практике заимствованно у артиллерийских приборов дальномеров. Принцип действия дальномера основан на том, что если смотреть на один и тот же предмет с двух разных точек А и Б, отстоящих одна от другой на некотором расстоянии, и так, чтобы угол А обязательно был прямым, то в зависимости от расстояния от точки А до наблюдаемого предмета, угол Б будет меняться. Чем дальше будет располагаться предмет, тем угол Б будет больше, следовательно по величине угла Б можно определить расстояние до предмета.
Преимущества дальномерных фотокамер — меньшее сотрясение камеры при съемке благодаря отсутствию механизма подъёма зеркала, отсутствует так называемая шевеленка. Сокращено время от нажатия на спуск до открытия затвора. К основным недостатком можно отнести проблематичность работы с длиннофокусными объективами, так как дальномерная точность уменьшается, и для этого применяются сменные видоискатели.
Типы затворов.
Фотографический затвор – механизм, открывающий лучам света, прошедшим через объектив, доступ к пленке, пластинке или на светочувствительную поверхность матрицы цифрового фотоаппарата и по истечению точно определяемого промежутка времени прекращающий его. При помощи затвора осуществляются короткие выдержки, сотые, тысячные доли секунды.
Затворы делятся на центральные
и шторные.
Центральный затвор, его светозаслоняющая часть, состоит из нескольких металлических лепестков, помещенных между линзами, открывает и закрывает объектив в центре действующего отверстия. Вся поверхность светочувствительной поверхности освещается одновременно.
Шторный затвор, получил название от своей заслоняющей свет детали – светонепроницаемой шторки, которая состоит из двух частей, разделяемых поперечной щелью. Нижний предел выдержек у шторного затвора в 5 раз меньше, чем у центрального затвора. Затвор является самой сложной частью фотоаппарата, так что принцип действия затвора, его основные характеристики необходимо знать всем фотографам.
Типы форматов фотокамер.
Под форматом фотокамеры подразумевается размер пленки, на которую производится фотосъемка.
Малоформатные фотокамеры. Что подразумевается под малоформатной фотокамерой, поначалу, наверное под этим понятием можно представить маленький цифровичок, а это далеко не так, под малым форматом подразумевается широко распространенные фотоаппараты с размером пленки 24х36 мм. Малоформатные фотокамеры удобны в обслуживании, хорошая автоматизация процесса съемки, все нововведения в фотоаппаратуре начинают применять именно в малоформатных фотокамерах.
Под средним форматом подразумевается фотоаппарат с размером пленки от 6х3см и заканчивая панорамным 6х24 см. Среднеформатные фотоаппараты громоздки, дороги и в обслуживании и по себестоимости, для съемки требуется штатив, следить за количеством отснятых изображений, таскать с собой кучу пленки и т.д. Тогда зачем нужны все эти мучения, вспомним, что площадь поверхности , а вот когда вы сделаете первый отпечаток размером 50х70 см, тогда все сразу станет ясно.
От формата фотоаппарата зависит техническое качество снимков, для более ясного представления различия качества снимков посмотрим как возрастают технические недостатки негатива с ростом масштаба увеличения. Если для получения снимка формата 13х18 см негатив среднеформатного фотоаппарата размером 6х9 см следует увеличить всего в два раза линейно или в 4 раза по площади, то негатив малоформатного фотоаппарата размера 24х36 мм следует для этого увеличить линейно в 5 раз, а по площади в 25 раз, т.е. все технические недостатки негатива у нас вырастут в 25 раз, если например при съемке среднеформатным фотоаппаратом нам на объектив попадет маленькая соринка толщиной в 0.5 мм, то при увеличении в два раза она станет величиной в 1 мм, а при работе с малоформатной фотокамерой увеличение соринки произойдет в 25 раз, и в результате мы имеем пятно толщиной в 12.5 мм, а теперь задумайтесь над другими недостатками. Конечно если у вас нет цели печатать изображения размера 50х70 см, то о среднеформатной фотокамере вам и не стоит задумываться.

Цена: 280 рублей

Название: Художник Борис Шаляпин

Автор: С. М. Черток

Год выпуска: 1972

Страниц: 136

Описание:
Художник Борис Шаляпин, сын великого русского актера Федора Шаляпина, родился в 1904 году, в Москве. В 1925 году он окончил ВХУТЕМАС, затем жил и работал за границей, сначала в Париже, потом в Нью-Йорке. Будучи учеником В.Шухаева, А.Архипова, Д.Кардовского и К.Коровина, Борис Федорович всегда оставался верен реалистическим принципам своих учителей. Борис Федорович работает в разнообразных жанрах, но наибольшую популярность принесли ему портреты известных деятелей литературы и искусства России, Франции, Италии и США. Он является автором обширной «Шаляпинианы», разнообразной по содержанию и глубоко эмоциональной, в которую входят рисунки, скульптурные произведения и портреты, изображающие Ф.И.Шаляпина в жизни и на сцене. В 1970-е гг. художник создал ряд портретов выдающихся представителей советского искусства, получивших широкую известность за рубежом. Творчеству и биографии художника посвящен настоящий богато иллюстрированный альбом.