Фото и видеосъемка

Записи с меткой «стул»

 Съёмка фото на документы.   автор Валентин Саржан. http://www.fotki.zp.ua

 Фото на документы — казалось бы что может быть проще. Подыскиваем себе небольшое помещение.
Покупаем оборудование. Требования к стандартам узнаем в любой фотостудии. Разворачиваем рекламную компанию.
Находим «жертву» которая согласится посидеть на стульчике, пока мы выставим свет. Высаживаем её (в смысле «жертву»)
поровнее, клац и… «Фе-е!!!» или даже «Бе!!!». И только теперь понимаем, что правильно поставить свет для «фото
на документы» это не фигушки воробьям показывать.
 Вы скажете что есть стандартные схемы и зачем что-то изобретать? К примеру можно поставить два зонта под
45 градусов (так все делают) к фотографирующемуся и все. Я с Вами не соглашусь и скажу что не всё так просто,
а ярким примером тому могут послужить фотографии на документы которые у Вас уже есть. Многие ли из них Вам нравятся?
Уверен что нет, а скорее всего ни одна из них не может быть предметом Вашей гордости. Не зря ходит загадка про
маленький альбом с тремя страшными фотографиями (паспорт).
 Так что же делать? Бежать к коллегам-конкурентам и смотреть как выставлен свет у них? Вначале я именно так и поступил.
Пошел в фотоателье, сфотографировался и запомнил расположение источников света. Пришел к себе в студию,
поставил всё «также как у них» и… Опять «Фе!», а точнее «Бе!». Повторил всю вышеописанную процедуру
сфотографировавшись ещё в одной студии — результат тотже. И тут я понял: у всех разные по мощности источники света,
разного диаметра зонты… Нужно искать свой свет!

 С чего же начать? Начнём с количества источников света. Необходимо как минимум два. Но если позволяет бюджет то
лучше приобрести три комплекта «стойка-пыха-зонтик».
 Теперь фон. В качестве фона старайтесь не использовать разные синтетические ткани (типа габардин),
так как их цветовой оттенок может колебаться от нежно-фиолетового до белёсо-голубого. А это нам совсем ненужно.
Кстати, как вариант, можно использовать в качестве фона склеенные листы чертежного ватмана.

   Начнём с двух источников света.

 Схема 1. Ставим стул на расстоянии 60-80 см. от фона. Располагаем зонты под углом 45 градусов к объекту съёмки,
на расстоянии 120-150 см. и уровне выше головы сидящего на 50-80 см.
   И тут назревает несколько «почему».
 Почему стул близко к фону? Таким образом мы добъёмся подсветки фона без дополнительного третьего источника.
 Почему зонты под 45 градусов? Во-первых это даст правильный светотеневой рисунок, а во-вторых тень от объекта
съёмки будет «падать» за пределы кадра.
 Почему зонты выше головы портретируемого? Для того чтобы получить более объёмное изображение.

Вы скажете что именно эту схему Вы и предлагали в самом начале? Согласен. Но есть маленький нюанс.
Необходимо правильно подобрать мощность вспышки и диаметр зонта. Если у Вас регулируемые вспышки, то вполне подойдут
зонты с диаметром не менее 60 см. Если же у Вас вспышки типа UFO SDW-45, то желательно иметь зонты диаметром от 100 см.
Когда уже всё будет выставлено, возможно, возникнет необходимость немного подкорректировать расстояния от зонтов до
объекта съёмки в соответствии с Вашими понятиями как должна выглядеть фотография на документы.

 Схема 2. Используем два источника света. Первый ставим на расстоянии 2-2,5 метра от портретируемого под углом 30
градусов к стулу и выше головы сидящего на 70-80 см. Второй источник света ставим на одной диагонали с первым,
но позади клиента на расстоянии 1,2 м — 1,5 м. Первый источник выступает в роли рисующе-заполняющего света,
а второй в роли контрового. Рисующий источник даст объёмное освещение объекта спереди, но лицо портретируемого
будет освещено со стороны источника света немного больше, чем с противоположной. И здесь контровой источник
света дополнит светотеневой рисунок и в дополнение «оторвёт» объект от фона. Многие рекомендуют начинать подбор
мощности вспышек с контрового света, но я всёже посоветую начать с рисующе заполняющего.

 Схема 3. Семейный бюджет (в лице жены) позволил приобрести третий источник света. Первый источник света (рисующий)
ставим под углом 30 градусов к стулу и на расстоянии 1,2м 1,5м и высоте 2м от головы клиента. Направляем к
портретируемому под острым углом. Второй источник света (заполняющий) ставим на расстоянии 2,2м — 2,5м перед
объектом съёмки слева от фотоаппарата. Третий источник света направляем на фон (лучше сверху под углом).
Мощ
ность рисующего и заполняющего источников света подбираем так, чтобы заполняющий был на 1-1,5Ev ступень ниже.
С подсветкой фона, я думаю, и так всё понятно. Подбераем мощность в зависимости от того насколько тёмным или светлым нам
нужен фон.

 Схема 4. Полностью идентична схеме 1. За исключением того, что третий источник света ставим таким образом, чтобы
частично подсветить и фон и объект съёмки (фактически направляем зонт между портретируемым и фоном).

 Думаю что этих четырёх схем Вам будет вполне достаточно для того чтобы правильно выставить свет для фото на документы.

сайт автора www.fotki.zp.ua

Рассматривая старинные фотографии детей, я всегда удивлялся сосредоточенному и серьёзному выражению лица портретируемых малышей. Казалось, что сто лет назад дети были другими. Такие уравновешенные, с одухотворенными лицами и умными, все понимающими глазами. Мне захотелось понять — на самом деле дети стали другими или у фотографов прошлого были какие-то секреты детской фотосъемки?

На фотографиях вековой давности дети или стоят или сидят. Но как заставить маленького ребенка зафиксироваться на длительное время фотосъемки, необходимое для получения качественного снимка? Как заставить его принять нужное выражение лица?

Взяв в фотомодели младшую половину своих детей, я решил повернуть время вспять. Для чистоты эксперимента я решил фотографировать их с постоянным светом, при котором выдержка будет длинной, как это и было 100 лет назад.

Представив себе, как я буду отлавливать и фиксировать эти два малолетних электрических веника, я почувствовал некоторое замешательство. Возникал вопрос: Как остановить бесконечное броуновское движение детей на время фотосъемки?

Пришлось еще раз внимательно изучить исходный материал. Просмотрев большое количество снимков, я нашел то, чем старинная фотосъемка детей отличается от современных детских фото-портретов.

Решение оказалось очень простым. Фотографы ставили или сажали ребенка на достаточно высокий предмет. Логично предположить, что даже самый безбашенный, гиперактивный, непоседливый и хулиганистый малыш, стоя на возвышении, будет практически недвижим, и с самым серьёзным выражением лица будет позировать фотографу. Теория требовала проверки практикой.

Я соорудил постамент для фотосъемки детей из детского стула, стоящего на детском столике. Конструкция получилась несколько шаткой, но вполне устойчивой. И результат был достигнут! Младший сын (1,5 года) стоял как вкопанный, минут пять, боясь пошевелиться. Этого мне хватило для того, чтобы сделать достаточное количество кадров. Напечатав полученный материал, я увидел то самое состояние ребенка, какое и хотел получить. То, что надо, чтобы получить «винтажные» фотографии детей!

P.S. Главное при таком способе отбросить родительские страхи. Пока вы рядом, с вашим чадом все будет хорошо. Чувствуя вашу поддержку и важность ситуации (его не каждый день просят занять такое возвышенное положение) он будет отлично позировать и наградит вас да и себя, в последствии, отличными фотографиями.