Фото и видеосъемка

Архив автора

Цена: 575 рублей

Название: Евгения Малеина

Автор: А. Абрамова

Год выпуска: 1984

Страниц: 144

Описание:
Заслуженный художник РСФСР Евгения Алексеевна Малеина (р. 1903) работает и разных жанрах живописи. В натюрмортах она передает красочность даров земли, радость жизни, в пейзажах — чувство необъятного, безграничного пространств; обычно это любимые места художницы — горы Киргизии, овеянные прозрачным воздухом. В портретах Малеиной уловлены тончайшие оттенки психологических состояний человека. Кроме живописи, Малеина много и самобытно работает в керамике. В книге 100 воспроизведений работ художника.

Цена: 552 рублей

Название: Серебрякова

Автор:

Год выпуска: 1969

Страниц: 96

Описание:
Альбом посвящен творчеству Зинаиды Евгеньевны Серебряковой (девичья фамилия Лансере) (10 декабря 1884 — 19 сентября 1967) — русской художницы, участницы объединения «Мир Искусства», одной из первых русских женщин, вошедших в историю живописи. Издание содержит 81 репродукцию работ художницы.

Источник: Foto.ua — интернет магазин и фотопортал.

Студийная портретная съемка в полный рост может показаться весьма непростой задачей, поскольку приходится использовать достаточно большие источники света. В этом уроке мы продемонстрируем, как использовать софтбоксы средних размеров для достижения хорошего результата при создании портрета в полный рост.

Рассматриваемые вопросы:

— Установка основного света

— Вертикальная установка софтбоксов

— Использование отражателя

— Освещение заднего фона

Для нашей портретной съемки в полный рост мы решили пригласить Керри, представительницу местной студенческой футбольной команды. Мы использовали стойку для поддержки заднего фона, на которую прикрепили сплошную черную фоновую материю.

Установка основного света

Для начала была установлена студийная вспышка мощностью 650 Вт с софтбоксом среднего размера и поднята достаточно высоко под углом примерно 45 градусов к объекту съемки. Мы хотели добиться мягкого и ровного освещения на лице и верхней части торса модели, а также создать небольшую тень в правой части ее туловища, придав, таким образом, динамичности снимку.

В первом полученном результате видно, что софтбокс хорошо справился с задачей по освещению верхней части туловища модели с помощью рассеянного, мягкого света. Несмотря на это, софтбокс среднего размера оказался недостаточно большим, чтобы осветить модель в полный рост. И как результат, интенсивность освещения резко уменьшается от области талии к ногам.

Вертикальная установка софтбоксов

Следующим делом мы добавили еще одну студийную вспышку со средним софтбоксом и разместили ее прямо под основным источником света, который использовался для предыдущего снимка. Таким образом мы смогли удвоить высоту основного света.

Расстановка софтбоксов в таком положении часто используется на практике, особенно фотографами с ограниченным бюджетом. Как видно на полученном снимке, использование предложенной техники позволило равномерно осветить модель с головы до ног.

Использование отражателя

Окончательно настроив основной свет, теперь мы могли поэкспериментировать с дополнительными осветительными устройствами, чтобы еще больше усовершенствовать наш портрет. Для следующего снимка была установлена серебристая отражающая панель размера 39″x72″ (100х183 см) с правой стороны, за спиной у модели.

Это создало хороший эффект ореола по правому краю силуэта модели и позволило отделить затененную часть объекта съемки от темного заднего фона.

Следующим делом мы решили применить совсем другой подход. На этот раз отражающая панель была установлена справа и напротив Керри. Мы хотели отразить свет в области теней, чтобы добиться более ровного и менее драматичного освещения. Конечно же, это вопрос индивидуального предпочтения, но в данном случае мы хотели уменьшить контраст на снимке и убедиться в том, что все детали в тенях хорошо видны.

В результате на снимке объект съемки получился равномерно освещенным, а серебристая отражающая панель придала теням достаточное количество заполняющего света.

Освещение заднего фона

В качестве финального штриха нам хотелось что-то изменить в фоне. До этого момента модель была окружена на изображении только полностью черным цветом. На этот раз нам пришла идея придать портрету больше глубины и объемности, добавив немного света на задний фон. Для этого использовалась студийная вспышка мощностью 300 Вт с 43-дюймовым серебряным фотозонтом. Источник света был расположен с правой стороны от заднего фона и направлен в цент фоновой ткани.

Полученный в результате снимок заметно отличается в освещении заднего фона от предыдущего примера. На этом изображении модель больше не находится в окружении сплошного черного цвета. Удалось получить еще больший эффект глубины и еще лучше отделить Керри от заднего фона. Обратите внимание, что за счет зонта с большой областью распространения света нам удалось осветить правый край силуэта модели. Это создало легкий эффект ореола, который, по нашему мнению, помог улучшить снимок.

Кроме этого, дополнительное освещение заднего фона эффективно уменьшило контраст между яркой светлой футболкой Керри и темной фоновой тканью. Это намного упростило задачу сохранить достаточное количество деталей на светлых областях игровой формы модели.

В качестве альтернативы к вышеприведенному примеру было решено максимально эффективно использовать широкую область распространения света от зонта, направляя его на модель, а не на задний фон.

Как и ожидалось, зонт создал красивый эффект ореола по всему силуэту модели, при этом некоторая часть света достигла заднего фона, придав снимку более драматичный вид.

В заключение необходимо сказать, что освещение для студийной портретной съемки в полный рост не обязательно должно быть сложным или дорогостоящим. Как видно на этом примере, два относительно небольшие софтбоксы можно эффективно сочетать для создания большого резерва света. На самом деле эти три осветительные установки являются, пожалуй, наиболее универсальными для фотографов, снимающих в небольших студиях или на открытой местности, поскольку подходят для применения в большинстве ситуаций.

Начиная с предметной или рекламной съемки и заканчивая портретной съемкой в полный рост, этот осветительный набор — идеальный вариант как для начинающих, так и для профессиональных фотографов.

По материалам webphotoschool.com

Перевод: Попиль Катерина

Эта статья на сайте-источнике: http://club.foto.ua/articles/2397.html

Цена: 368 рублей

Название: Иосиф Александрович Серебряный

Автор: И. В. Никифоровская

Год выпуска: 1976

Страниц: 96

Описание:
Книга посвящена творчеству Иосифа Александровича Серебряного (1907 — 1979) — российского советского живописца и педагога, Народного художника СССР, члена Ленинградского Союза художников, представителя ленинградской школы живописи.

Вам не нужны дорогие или экзотические объективы, чтобы делать такие кадры. Это изображение мальчика, смотрящего через стекло, было получено с помощью объектива Canon, который стоит меньше всех остальных, но даёт одни из лучших результатов — EF 50мм f/1.8. Этот объектив очень недооценивается многими пользователями EOS. Он предлагает одну из самых широких диафрагм, которые вы можете использовать, он очень качественный и имеет одно из наиболее полезных фокальных расстояний. Объектив также очень компактен. Несмотря на то, что у вас уже можете быть это фокальное расстояние в вашем стандартном зуме, стоит подумать о приобретении EF 50мм f/1.8 (или ещё лучше — EF 50мм f/1.4 — если вы можете себе его позволить) в качестве дополнительного объектива.

Когда вы покупаете камеру EOS, она может поставляться в варианте «только камера», а может быть с объективом. Профессиональные модели — такие, как EOS 1V и EOS 3 — продаются только в виде отдельной камеры. Если вы купили одну из этих камер — скорее всего, вы давний пользователь EOS и у вас есть целый набор объективов EF. Даже если это ваша первая камера, то тип вашей работы будет определять выбор объективов.

На другом конце ценового диапазона находятся камеры начального уровня, обычно поставляемые с объективом. Если вы, к примеру, покупаете EOS 3000N, вы получаете вместе с ним объектив EF 28-90мм f/4-5.6. Мысль заключается в том, что это, скорее всего, ваша первая камера и не будет вам особо полезной без подходящего объектива.

В середине находятся модели, которые продаются как в варианте «только тушка», так и в составе различных комплектов, которые включают в себя объектив. С текущими моделями наиболее часто предлагается объектив EF 28-90мм f/4-5.6. А несколько лет назад предлагался объектив EF 35-80мм f/4-5.6.

Если у вас нет объектива, который предлагается, имеет смысл купить полный комплект, а не только «тушку», потому что покупка камеры и объектива по отдельности обойдётся дороже (обычно примерно на $20-$30).

Всё это означает, что большинство читателей, скорее всего, уже имеют объектив, называемый стандартным зумом.

Стандартный зум

Объектив, поставляемый в комплекте, был тщательно выбран. Он не только является одним из наименее дорогих объективов из диапазона Canon EF, но также имеет наиболее полезный диапазон фокальных расстояний.

Цена очень важна. Вы можете возражать, что объектив EF 35-350мм более удобен, чем 28-90мм, но он поднимет цену комплекта EOS 300 на высоту более $2000. Немного таких комплектов будет продано.

Объективы 35-80мм и 28-90мм включают наиболее важное фокальное расстояние — 50мм. Много лет назад, перед тем, как зум-объективы стали популярными, большинство 35мм камер поставлялись с объективом 50мм. Он стал известен как «стандартный объектив», и таким образом 50мм сейчас считается стандартным фокальным расстоянием.

50мм было выбрано потому, что это фокальное расстояние давало ощущение поля зрения как у человеческого глаза. На самом деле человеческий глаз имеет чуть большее поле зрения, но 50мм слишком устоялось в фотографических кругах, чтобы можно было что-то менять.

Любой зум-объектив, в котором есть 50мм и фокальное расстояние которого не превышает 135мм, называется стандартным зумом.

Стандартные зумы Canon EF: 22-55мм, 24-85мм, 28-70мм, 28-80мм, 28-90мм, 28-105мм, 28-135мм, 28-200мм, 35-70мм, 35-80мм, 35-105мм, 35-135мм. Очевидное преимущество стандартного зума — то, что вы получаете в одном объективе и широкоугольник, и телефото объектив. Для подавляющего большинства сюжетов, которые вы снимаете, скорее всего, вы найдёте подходящий диапазон фокальных расстояний. Является ли стандартный зум, поставляемый с камерой, лучшим стандартным зумом, который вы можете купить ? На самом деле, нет. Он довольно хорош, но если вы хотите иметь наилучшее качество, вам нужно посмотреть на EF 28-70мм f/2.8L USM ($1200). Объектив nikon EF 28-135мм f/3.5-4.5 IS USM ($470) тоже стоит иметь в виду.

Как бы то ни было, перед тем, как вы ринетесь тратить свои деньги, убедитесь, что вы получаете самые хорошие результаты, какие только возможны, от своего стандартного зума. Если ваши кадры страдают от тряски камеры (смаза), замена объектива на более дорогой вряд ли поможет. Вашей следующей покупкой должен стать прочный штатив, чтобы ваша камера оставалась неподвижной во время экспозиции. Стандартный зум — всё, что может потребоваться для ваших фотографий. Эти три фотографии казино Golden Nugget, сделанные при 28мм (слева), 50мм (в середине) и 80мм (справа) фокальных расстояниях объектива EF 28-80мм f/3.5-5.6, показывают его разностороннее применение. Когда вы путешествуете, не всегда удобно таскать с
собой набор разных объективов. Единственный зум часто может выполнить ту же работу, занимая меньше места.