Фото и видеосъемка

Записи с меткой «анализ»

Цена: 989 рублей

Название: Суриков

Автор: В. С. Кеменов

Серия: Русские живописцы XIX века

Год выпуска: 1991

ISBN: 5-7370-0215-2

Страниц: 240

Описание:
Альбом посвящен творчеству крупнейшего русского художника исторической живописи Василия Ивановича Сурикова, автора таких ставших хрестоматийными произведений, как «Боярыня Морозова», «Покорение Сибири Ермаком», «Переход Суворова через Альпы», «Степан Разин». Во вступительной статье дан очерк жизни и анализ его творчества. Иллюстративный ряд содержит репродукции со всех основных работ художника, многочисленных этюдов и эскизов, а также портретов, пейзажных акварелей.

Цена: 483 рублей

Название: Живопись. Графика

Автор: Валентин Герасименко, Елена Фигурина

Серия: Современное изобразительное искусство Ленинграда

Год выпуска: 1990

ISBN: 5-03-002149-3

Страниц: 210

Описание:
Настоящее издание, представляющее собой первую книгу из серии «Современное изобразительное искусство Ленинграда», — первый опыт пропаганды и критического анализа современного «неофициального» искусства Ленинграда. Первый альбом серии посвящен творчеству художников Елены Фигуриной и Валентина Герасименко.

Цена: 1100 рублей

Название: Поленов

Автор: Э. В. Пастон

Серия: Русские живописцы XIX века

Год выпуска: 1991

ISBN: 5-7370-0227-6

Страниц: 192

Описание:
Издание 1991 года. Сохранность хорошая. Альбом посвящен русскому художнику второй половины XIX — начала XX века В.Д.Поленову. Во вступительной статье дан очерк жизни и анализ его творчества.

Я занимаюсь фотографией уже несколько лет, этот процесс периодически перетекал из одного состояния в другое, не всегда это происходило гладко, но всегда интересно.

В детстве я помню, как отец проявлял пленки, печатал фотографии в темной комнате. Я часто при этом присутствовала, хотя и не подозревала тогда, что займусь этим профессионально. Было очень занимательно видеть, как на белом листе бумаге проявляется изображение.. Я до сих пор люблю эти старые фотографии и всегда перелистываю альбомы, когда приезжаю домой. Была в этих снимках какая-то неуловимая душевность, Punctum, как говорится.(что такое пунктум, я вам расскажу в следующий раз)

Есть мнение, что фотограф не может быть настоящим фотографом, если он не снимал на пленку, не проявлял ее в реактивах, не печатал и не сушил готовые фотографии. Я не вполне с этим согласна, хотя что-то в этом высказывании есть. Крайне полезно будет хотя бы несколько раз увидеть, как это происходит. Но, если такой возможности нет, то не стоит и расстраиваться. Времена пленки прошли, теперь на сцену выходит цифра. Сейчас очень трудно найти качественную пленку и хорошую фотолабораторию для проявки. Все проходит.. Так что давайте снимать на цифру, ведь главное — для чего мы снимаем, а не каким способом, правда же?

Да, я отвлеклась. У нас был дома старый «Зенит», но его кто-то поломал как раз незадолго до того, как я захотела им снимать. Так и закончилась, не начавшись, эра черно-белой пленки в моей жизни. Я недавно его рассматривала. Какой он, оказывается, маленький, объектив просто крошечные, даже по сравнению с моим любимым «полтинником». Потом я снимала на пленочную «мыльницу» Коника, что-то получалось, что-то нет. Для любительских снимков было довольно неплохо. Но это было очень давно. Не было роста, снимки казались скучными, не хватало знаний. Я прочитала, все, что у нас было дома, старые книги, потом было обучение и моя первая «зеркалка» напрокат. Главное, что я вынесла для себя из этого периода, что надо снимать, снимать и еще раз снимать. Снимать и анализировать, что получилось, а что нет. Что в следующий раз делать по-другому.

Дальше началась эпоха цифровых фотоаппаратов. Я купила свой первый зеркальный фотоаппарат, часто снимаю им и теперь. В то время я работала в другой сфере, но не чувствовала вдохновения и желания этим заниматься, хотя были большие перспективы. Так вот, бросила я все это, занялась только фотографией, снимала портреты на заказ, для журналов. Училась всему на практике.

В 2006 году созрела идея создать дистанционную фотошколу, которую я теперь и развиваю. Мне нравится учить людей, наверное, сказывается первое образование. Безумно интересно наблюдать, как люди развиваются, фотографируют лучше и вдумчивее. Я сама развиваюсь вместе с ними, как преподаватель и как фотограф.

Хочу пожелать вам развития, вдохновения и всегда идти к своей мечте, даже если все говорят, что это невозможно. Удачи!

Современные цифровые технологии предоставляют фотографам эффективные и удобные инструменты для контроля и анализа результатов съемки. Для этого производители фототехники оснащают свои модели цифровых фотокамер не только дисплеем для предварительной оценки снимка, но и функцией просмотра гистограммы или графиком распределения тонов в изображении, который можно оценить еще в процессе визирования. Казалось бы, зачем нужна гистограмма, если у фотографа и так есть прекрасная возможность оценить готовый результат на экране дисплея? Однако, на самом деле точно сделать выводы о качестве экспозиции очень трудно, ведь даже возможности самых современных дисплеев, используемых в цифровой фототехнике, не позволяют в полной мере отобразить разницу между почти белым и абсолютно белым (или почти черным и абсолютно черным). В тоже время правильный выбор экспозиции, то есть выдержки и диафрагмы, является одним из ключевых факторов получения качественных фотографий и правильного фиксирования камерой снимаемого сюжета. Поэтому гистограмма приобретает особую важность для любого фотографа, ведь только с помощью нее можно легко удостовериться в верной экспозиции независимо от условий съемки и при необходимости улучшить настройки камеры для будущего кадра. Возможность оценки фотоснимков с помощью гистограммы предоставляют не только современные модели цифровых фотокамер, но и любые графические редакторы, посредством которых можно исправить выявленные недостатки изображения.

Гистограмма в общем виде представляет собой стандартный график, визуально отображающий определенный массив данных. В фотографии гистограмма является столбчатой диаграммой с графическим отображением распределения полутонов в изображении. По горизонтали такого графика располагается шкала яркости от абсолютно черного (0) до абсолютно белого (255), а по вертикали – относительное количество пикселей с конкретной яркостью. Диапазон оттенков каждого изображения представлен на гистограмме в виде последовательных вертикальных линий, растянутых слева направо —  от самого темного до самого светлого. Соответственно, высота каждой линии дает фотографу возможность понять, сколько точек определенного оттенка имеется в данном изображении. Для полностью черного снимка гистограмма будет выглядеть как вертикальный столбик слева, для полностью белого – столбик справа, для снимка с полностью серым оттенком – столбик строго посередине. Для реальной же фотографии гистограмма будет представлена в виде некой кривой. Таким образом, в качестве массива данных здесь выступает само изображение, где каждый отдельный пиксел передает свое значение света, полученное от каждого светового канала. Эти усредненные значения и видит фотограф на дисплее цифровой камеры в виде графика, который позволяет определить тоновые особенности кадра, его общую тональность и уровень яркости.

Сбалансированное (нормальное) изображение

Как пользоваться гистограммой? Если на снимке будут потеряны либо светлые, либо темные тона, то гистограмма будет соответственно уходить вправо или влево. Сопоставляя изображение на дисплее цифровой фотокамеры с гистограммой можно легко понять, какие конкретно области изображения являются причиной возникновения полос на гистограмме. Если столбики на гистограмме располагаются примерно симметрично по отношению к ее центру, то изображение характеризуется хорошим световым балансом.

Передержанное (светлое) изображение

Если же подъемы графика смещены относительно центра гистограммы влево или вправо, то фотография отличается слишком темными или засвеченными участками. При этом нужно понимать, что слишком светлое или слишком темное изображение не всегда свидетельствует о потенциально неудачном снимке или не точной оценке экспозиции. Такие особенности гистограммы могут быть вызваны конкретными объективными элементами композиции или особенностями снимаемого объекта. Например, гистограмма зимнего пейзажа

Недодержанное (темное) изображение

будет по понятным причинам смещена вправо, что не является следствием ошибок в экспозиции кадра. Таким образом, из того, что гистограмма показывает широкие и высокие пики в левой части графика, отнюдь не следует, что изображение необходимо осветлять и наоборот. Фотограф должен самостоятельно определить истинную тональность снимка в зависимости от снимаемого сюжета и данных гистограммы. Тем самым, можно сказать, что не существует «правильной» гистограммы – все зависит от специфики изображаемого объекта или сюжета. Однако, в идеале гистограмма снимаемого изображения должна плавно спадать к краям тонового диапазона, не имея явных разрывов. Главное, в чем должен удостовериться фотограф, наблюдая гистограмму будущего кадра на дисплее цифровой камеры, – это эффективное использование изображением всего тонового диапазона, без срезов и вылетов по краям. Бывают ситуации, когда гистограмма имеет массивные всплески в обеих своих частях, что свидетельствует о более высокой контрастности изображения, то есть о наличии в кадре контрастных по отношению друг к другу, максимально светлых и максимально темных участках. Такие изображения характеризуются ярко выраженной игрой света и тени, что в некоторых сюжетах является только положительным эффектом.

Анализ гистограммы позволяет фотографу выявить определенные недостатки в съемочном процессе и своевременно их исправить. Острые выступы или случайные полосы на гистограмме могут говорить о помехах на матрице камеры, а также, возможно, о том, что какой-то оттенок в снимаемом изображении имеет слишком большую силу. В этих случаях следует внести экспокоррекцию: для смещения гистограммы влево изменения должны быть отрицательными, а для смещения вправо – положительными. Экспокоррекция делается за счет изменения значения выдержки фотокамеры, что повлечет за собой, в свою очередь, изменение глубины изображаемого пространства. Гистограмма предоставляет фотографу возможность увидеть ошибку в экспозиции, передержку или недодержку снимка, тем более что даже в современных моделях фотокамер замер экспозиции может быть не всегда точным, особенно в сложных условиях съемки, а изображение на дисплее слишком мало, чтобы детально оценить отснятый кадр. Контроль и анализ гистограммы в качестве опции фотокамеры полезен в том случае, если фотограф может еще раз повторить кадр, внеся соответствующие коррективы в экспозицию. Это, в частности, портретная, студийная, ночная или предметная съемка, где гистограмма аккуратно покажет все детали будущего кадра, а условия съемки позволят сделать еще один кадр с внесенными поправками. Кроме того, гистограмма помогает и при последующей обработке отснятых изображений в графических редакторах, например, в фотошопе. Не секрет, что порой в погоне за максимально широким диапазоном оттенков фотографу приходится отчасти жертвовать реалистичностью снимаемого изображения, немного искажая световой баланс. Последующая обработка в графическом редакторе с просмотром и анализом гистограммы отснятого кадра позволяет выправить эту ситуацию, точно изменив световой баланс изображения или общую контрастность снимка  за счет добавления темных и светлых областей.

Гистограмма является превосходным инструментом для оценки качества фотографии в целом во время съемки или при последующей обработке в графических редакторах. Гистограмма предоставляет уникальную возможность фотографу избавиться от определенных ошибок в экспозиции и настройках камеры, практически сведя их к минимуму. За счет правильного анализа гистограммы изображения фотограф получает необходимое средство для создания по-настоящему качественных и реалистичных фотографий с определенным тоновым характером изображения, который будет в полной мере отвечать ожидаемой тональности снимаемого сюжета.

 Источник: Фотокомок.ру – онлайн фоторедактор