Фото и видеосъемка

Записи с меткой «инженер»

Источник: Foto.ua — интернет магазин и фотопортал.

Фотовыставка PMA-2008, состоявшаяся несколько недель назад в Лас Вегасе, подарила нам несколько интересных анонсов. Компании Canon и Nikon ожидаемо обновили свои модельные ряды в самом нижнем ценовом сегменте. Именно во время одного из главного события мира фото были анонсированы Canon EOS 450D, ставший логическим продолжением любительской линейки Canon, и Nikon D60 — самый неоднозначный анонс этого года. На нашем сайте вы можете найти обзор этой камеры («Новинка от Nikon — D60»).

Компании Pentax и Samsung анонсировали обновленные и улучшенные версии своих популярных моделей.

Можно было бы сказать, что в принципе выставка прошла вяло и неинтересно, если бы не лавина анонсов от компании Sony, о которой мы поговорим сегодня.

Sony — самый молодой бренд в индустрии цифровых зеркальных камер. Первый цифровой зеркальный аппарат Sony DSLR A100 появился на свет менее двух лет назад и сразу же завоевал популярность среди фотографов-любителей. Не секрет, что компания Sony начинала бизнес по производству зеркальных камер далеко не с нуля. В марте 2006 года все фотографические активы компании Minolta перешли в собственность Sony, т.е. все производственные линии, инженеры, патенты и собственные наработки за несколько десятилетий. В тот момент сложно было предугадать будущее фотосистемы, непонятно было, как распорядится Sony всей линейкой оптики и аксессуаров, камерами, которые выпускала в то время Minolta.

Спустя полтора года после появления первой модели была анонсирована Sony A700, обзор которой вы сможете найти на этом сайте («Цифровая зеркальная камера Sony DSLR-A700: новый уровень бренда Alpha. Часть I» и «Цифровая зеркальная камера Sony DSLR-A700: новый уровень бренда Alpha. Часть II»), а еще спустя несколько месяцев анонсировались сразу 3 новых модели. Именно о них мы сегодня и поговорим: Sony A200, Sony A300, Sony A350. Наиболее интересен факт официального объявления о выпуске флагмана линейки с полнокадровым сенсором, которого так ждали многие пользователи системы Sony/Minolta.

Дебютом Sony, как компании производящей цифровые зеркальные камеры, стала Sony A100, анонсированная в начале лета 2006 года. Уже спустя пару месяцев эта камера появилась на украинском рынке и на выставке Kiev DigiPhoto Show 2006 произвела настоящий фурор. Фотографы, которые до этого момента несколько пренебрежительно относились к Sony как фотобренду, после знакомства с камерой вживую кардинально меняли свое мнение.

Никто не ожидал от Sony такого сильного дебюта, камера получилась очень функциональной, действительно превосходя всех конкурентов в классе по количеству технических инноваций. Она единственная на тот момент имела одновременно систему стабилизации изображения, основанную на сдвиге матрицы, систему очистки матрицы от пыли и множество электронных функций, отвечающих за качество изображения, таких как система расширения динамического диапазона, множество настроек JPEG.

К прочим достоинствам камеры относятся яркий и светлый видоискатель, цепкий автофокус и высокое качество изображения на низких ISO.

Успех камеры не был непредсказуемым.

Sony — компания с многолетним опытом производства матриц для различных товаров, таких как: фотоаппараты, видеокамеры. Большинство цифровых зеркальных фотокамер Nikon, Pentax и в прошлом Minolta оборудованы матрицами производства Sony. Множество электронных компонентов (аккумуляторы, ЖК-дисплеи и др.), которые устанавливались в камеры различных брендов, также изготавливаются Sony — одной из крупнейших компаний, производящей электронику различного рода. К моменту дебюта на рынке цифровых зеркальных камер Sony активно сотрудничала с Carl Zeiss, устанавливая в самые различные устройства оптику от этого легендарного производителя.

По сути, для производства собственной фотосистемы не хватало механической части и корпуса камеры. Можно было начать производство с нуля, разработать полностью новую камеру, а можно было купить готовые разработки, сэкономив время и деньги. Именно таким образом поступила Sony. Спустя всего несколько месяцев была выпущена первая камера — Sony DSLR A100 очень похожая на Minolta Dynax 5D. По сути, было взято проверенное шасси камеры, затвор, видоискатель, корпус и эргономика и в него были установлены новые электронные компоненты: матрица, процессор, аккумулятор, основная управляющая плата и т.п.

Нельзя не упомянуть и некоторые недостатки первой модели. Материал корпуса вызвал нарекания у многих фотографов, высокий уровень цифровых шумов на ISO 800 и выше отпугнул тех, кто любит снимать без вспышки в плохих условиях освещенности. Однако, не смотря на видимые недостатки, камера стала популярной и заняла высокое место в рейтинге продаж, отвоевав долю рынка около 10-12%

На данный момент система Sony Alpha имеет самый широко представленный список моделей в любительском сегменте: 3 модели, которые отличаются наличием Live View и поворотного экрана, а также высоким разрешением сенсора, каждая из них имеет возможность установить батарейный блок для более удобного пользования камерой при портретной съемке.

Sony A200 — младшая модель современной линейки, которая пришла на смену Sony A100 и практически полностью аналогична ей по техническим характеристикам.

По сравнению с A100 был улучшен алгоритм работы автофокуса: камера фокусируется быстрее, меньше времени уходит на «раздумья» автоматики перед началом собственно фокусировки. При этом новинка фокусируется более уверенно в условиях низкой освещенности.

Был несколько изменен и материал корпуса. Сложно сказать, стал он лучше или хуже, он просто другой — тот же пластик, но с другой фактурой, более приятно ощущающийся в руке.

К тому же была полностью переработана логика меню и управления параметрами камеры, оно стало проще и удобнее. Большинству фотографов, попробовавших А100 после других зеркалок, управление казалось несколько непривычным.

Из приятных новшеств, стоит отметить возможность установки батарейного блока на эту камеру. В целом же, если ранее Вы были нацелены на покупку Sony A100, можете смело покупать А200 и вы получите камеру в которой исправили основные недочеты «первенца» и добавили несколько приятных мелочей.

Спецификации Sony Alpha A200:

— Сенсор: CCD, APS-C с кроп-фактором 1.5, 10.2 мегапикселей;

— Максимальное разрешение снимка: 3872 x 2592 пикселей;

— Диапазон чувствительности ISO: 100-3200, есть режим AutoISO;

— ЖК-дисплей: 2.7-дюйма, 230 тысяч пикселей;

— Автофокус: 9-точечный TTL с подсветкой;

— Диапазон выдержек: 30-1/4000 секунды, Bulb (тросиком или по нажатию);

— Экспозамер: 40-зонный матричный, центровзвешенный, точечный, 1200 зон в режиме Live View;

— Вспышка: встроенная, с ведущим числом 12

— Автоспуск: 2/10 секунд;

— Серийная съёмка: 2 кадра в секунду;

— Память: CompactFlash (CF) Type I/II, Microdrive;

— Аккумулятор: NP-FM500H, литий-ионный;

— Размеры: 130.8 x 98.5 x 74.7 мм;

— Вес (боди): 582 грамм.

— Более интересно на фоне A200 выглядят 2 другие новинки анонсированные спустя 2 недели.

Sony A300 и Sony A350 — это первые аппараты системы Sony Alpha, имеющие систему Live View, ставшей уже стандартной функцией современных цифровых зеркальных камер особенно начального уровня. Недорогие цифровые зеркальные камеры обычно покупают люди, имеющие некоторый опыт общения с компактными цифровыми фотокамерами, в которых кадрирование и фокусировка по ЖК-дисплею входят в число стандартных функций. Пользователи, купившие зеркалку, часто просто не могут понять, как так может быть, что в фотокамере за 1000 долларов нет режима Live View, который есть в компактных аппаратах, стоящих в несколько раз меньше.

За последний год большинство производителей оборудовали свои камеры самых различных ценовых диапазонов фокусировкой по ЖК-дисплею и Sony не исключение.

До недавнего времени существовало 2 принципиально разных типа Live View:

1. Live View с использованием основной матрицы аппарата, когда для активации режима Live View необходимо поднять зеркало и открыть затвор, после чего матрица считывает картинку в реальном времени;

2. Live View с использованием дополнительной матрицы, когда для реализации Live View используется дополнительный сенсор часто меньшего разрешения, чем основной, свет на который попадает с помощью системы зеркал при включении режима Live View.

Каждый из этих типов фокусировки имеет свои преимущества и недостатки.

Первый способ наиболее естественен и привычен, т.к. все компактные цифровые камеры работают по аналогичному принципу: свет попадает на матрицу и процессор обрабатывает с нее сигнал, определяя правильную экспозицию, управляет мотором фокусировки для получения резкого снимка и т.п. При такой схеме Live View возможна абсолютно точная фокусировка, т.к. проверяется резкость именно по матрице без каких — либо погрешностей, которые возможны при использовании отдельных датчиков фокусировки из-за неточностей сборки. Конструкция проще, нет нужды устанавливать в аппарат дополнительные матрицы и системы зеркал. Однако при такой схеме матрица во время фокусировки постоянно включена, а, следовательно, нагревается и быстрее вырабатывает свой ресурс. В дополнение к этому, из-за разогрева матрицы увеличивается уровень цифровых шумов.

Альтернативный способ с использованием дополнительной матрицы сложнее в реализации, так как требует использования дополнительного сенсора и системы зеркал, которые направляют на этот сенсор свет для отображения живой картинки на ЖК-дисплее аппарата. Главное достоинство этого типа Live View заключается в том, что основная матрица фотокамеры отключена в режиме Live View, не греется, не изнашивается, меньше вероятность преждевременного появление «битых пикселей».

Компания Sony при проектировании новинок с Live View пошла вторым путем, установив дополнительную матрицу в пентазеркале аппарата: при активизации режима фокусировки по ЖК-дисплею одна из стенок пентазеркала наклоняется и свет попадает на дополнительную матрицу. При этом не нарушается стандартный ход лучей в аппарате, и датчики фокусировки работают аналогично обычному режиму.

Из достоинств такой реализации Live View нужно отметить:

— полную независимость скорости фокусировки от типа визирования, даже при обычной съемке через оптический видоискатель и при фокусировке по ЖК- дисплею скорость автофокуса совершенно одинакова;

— главная матрица фотокамеры работает в штатном режиме.

С другой стороны данная реализация чревата возможными проблемами с точностью фокусировки, если инженеры компании Sony не уделяют должного внимания точности юстировки оптической схемы пентазеркала. Во время работы камеры в режиме Live View в оптическом видоискателе изображение отсутствует.

Вторая матрица имеет меньшее разрешение по сравнению с основной, но при этом близкие характеристики экспозиционных параметров и цветопередачи. Это позволяет по дисплею настраивать экспозицию и баланс белого. Точная ручная фокусировка не предполагается. В режиме LiveView увеличить участок кадра нельзя.

Сам по себе режим Live View полезен во многих случаях: при неудобных ракурсах съемки, когда нужна гистограмма в реальном времени, в случае, если у Вас проблемы со зрением и диапазона регулировки диоптрийного корректора недостаточно для комфортного пользования камерой без очков.

Однако по-настоящему полезным этот режим делает поворотный ЖК-дисплей, который позволяет снимать с неудобных ракурсов, например от земли или на вытянутых руках без какого-либо дискомфорта. Просто нужно повернуть экран в нужную сторону.

К сожалению, новинки от Sony не оборудованы полноценным поворотным дисплеем, но Sony DSLR A350 и Sony DSLR A300 имеют наклонную конструкцию дисплея, позволяющую поворачивать его под различным углом вверх и вниз.

Остановимся кратко на каждой из новинок.

Sony A350 — старшая модель в любительской линейке Sony.

Спецификации Sony Alpha A350:

— Сенсор: CCD, APS-C с кроп-фактором 1.5, 14.2 мегапикселей;

— Максимальное разрешение снимка: 4592×3056 пикселей;

— Диапазон чувствительности ISO: 100-3200, есть режим AutoISO;

— ЖК-экран: 2.7-дюйма, 230 тысяч пикселей, поворотный;

— Автофокус: 9-точечный TTL с подсветкой;

— Диапазон выдержек: 30-1/4000 секунды, Bulb (тросиком или по нажатию);

— Экспозамер: 40-зонный матричный, центровзвешенный, точечный, 1200 зон в режиме Live View;

— Вспышка: встроенная, с ведущим числом 12

— Автоспуск: 2/10 секунд;

— Серийная съёмка: 2 кадра в секунду;

— Память: CompactFlash (CF) Type I/II, Microdrive;

— Аккумулятор: NP-FM500H, литий-ионный;

— Размеры: 130.8 x 98.5 x 74.7 мм;

— Вес (боди): 582 грамм.

На данный момент в линейке Sony камера A350 занимает верхнюю позицию в любительском сегменте. Эта модель имеет все современные функции, востребованные любителями цифровой фотографии:

— сенсор высокого разрешения с количеством мегапикселей равным 14.6. Сенсор оборудован тройной системой шумоподавления для оптимизации качества картинки, выдаваемого камерой на высоких ISO.

— система стабилизации изображения, основанная на сдвиге матрицы. По заявлению производителей данная система позволяет получать резкие снимки на выдержках на 2.5-3.5 ступени длиннее, чем при съемке с рук без стабилизатора или штатива.

— система очистки матрицы от пыли, основанная на механическом встряхивании пыли при быстрых колебаниях матрицы. Фильтр перед матрицей покрыт специальным антистатическим покрытием, уменьшающим количество оседающей пыли, влияющей на качество изображения.

— традиционно для камер системы Sony Alpha модель A350 имеет систему расширения динамического диапазона для съемки контрастных сюжетов. Данная система позволяет «вытягивать» тени, получая картинку, хорошо проработанную и в тенях, и в свете.

— наклонный экран для удобства съемки с различных ракурсов, в том числе от земли или на вытянутых руках.

— как и все цифровые зеркальные камеры современной линейки Sony, эта модель имеет возможность установки вертикальной ручки, выполняющей функцию батарейного блока.

Sony A300 — средняя модель в любительской линейке Sony.

Sony A300, так же как Sony A350, имеет поворотный дисплей, что позволяет полностью реализовать потенциал использования Live View. Сенсор имеет меньшее разрешение и аналогичен тому, что используется в A200. Разрешение составляет 10.2 мегапикселей.

Спецификации Sony Alpha A300:

— Сенсор: CCD, APS-C с кроп-фактором 1.5, 10.2 мегапикселей;

— Максимальное разрешение снимка: 3872 x 2592 пикселей;

— Диапазон чувствительности ISO: 100-3200, есть режим AutoISO;

— ЖК-экран: 2.7-дюйма, 230 тысяч пикселей, поворотный;

— Автофокус: 9-точечный TTL с подсветкой;

— Диапазон выдержек: 30-1/4000 секунды, Bulb (тросиком или по нажатию);

— Экспозамер: 40-зонный матричный, центровзвешенный, точечный, 1200 зон в режиме Live View;

— Вспышка: встроенная, с ведущим числом 12

— Автоспуск: 2/10 секунд;

— Серийная съёмка: 2 кадра в секунду;

— Память: CompactFlash (CF) Type I/II, Microdrive;

— Аккумулятор: NP-FM500H, литий-ионный;

— Размеры: 130.8 x 98.5 x 74.7 мм;

— Вес (боди): 582 грамм.

В целом, камеры Sony A300 и A350 очень похожи конструктивно и по наличию различных функций. Основное отличие — разрешение сенсора, влияющее в первую очередь на качество изображения.

Из незначительных отличий стоит отметить большую скорость серийной съемки у A300 (3к/с против 2к/с у Sony A350). Такая разница обусловлена отличием в разрешении изображения и ограничена производительностью процессора, обрабатывающего сигнал с матрицы.

По заявлению производителя, одного заряда аккумулятора достаточно для того, чтобы сделать 750 снимков на Sony A200, 740 снимков на Sony A300 и 730 на Sony A350. Такую разницу вряд ли можно назвать существенной, но она есть, т.к. иногда аккумулятор садится, когда до конца съемки осталось буквально пару кадров. Согласитесь, более неподходящий момент придумать сложно.

Именно на такой случай все современные любительские камеры Sony предусматривают возможность использования батарейного блока VG-B30AM, вмещающего 2 стандартных аккумулятора и позволяющего снимать в 2 раза дольше без замены элементов питания.

Современные аккумуляторы Sony оборудованы микрочипом, сообщающим информацию об уровне заряда аккумулятора с точностью до процента.

Практически одновременно с 3-мя камерами было анонсировано два высококачественных объектива: первый из них — Vario Sonnar T* 24-70mm f/2.8 ZA.

Уже много лет пользователи фотосистемы Sony/Minolta ожидали появления данного объектива или его аналога на замену Minolta 28-70/2.8G. Для многих фотографов крайне желательно наличие фокусного расстояния 24мм в диапазоне зуммирования штатного объектива. Успех объектива Canon EF 24-70/2.8 L USM, пришедшего на замену 28-70/2.8L USM, показал нужность и востребованность данного диапазона фокусных расстояний.

Понимая это, компания Carl Zeiss выпустила для фотосистемы Sony Alpha штатный зум Carl Zeiss Vario Sonnar T* 24-70mm f/2.8 ZA.

Пока рано говорить об оптических свойствах данного объектива в сравнении с конкурентами, но примеры фотографий, появляющиеся в Интернете говорят о том, что новый зум от Carl Zeiss как минимум не хуже аналогов от Canon или Nikon.

Еще одним фактором, вызвавшим повышенный интерес к данному объективу была логическая связь между появлением штатного зума на «полный кадр» и возможным появлением камеры с полнокадровым сенсором. Слухи о появлении объектива будоражили сообщество фотографов с прошлого лета, но только сейчас мы можем со 100% достоверностью говорить о характеристиках объектива.

Характеристики Vario Sonnar T* 24-70mm f/2.8:

— Диапазон фокусных расстояний: 24-70мм

— Эквивалентные фокусные расстояния для цифровых камер Sony с сенсором формата APS-C: 36-105мм

— Угол зрения при использовании на камере с полнокадровым сенсором или на пленочной камере: 84-34 градусов

— Угол зрения при использовании на камере с сенсором формата APS-C: 61-23 градусов

— Максимальная диафрагма: 2.8 на всем диапазоне

— Минимальная диафрагма: 22 на всем диапазоне

— Оптическая схема: 17 линз в 13-и группах

— Минимальная дистанция фокусировки: 34см

— Максимальный коэффициент увеличения: 1:4

— Количество лепестков диафрагмы: 9

— Диаметр резьбы для светофильтра: 77мм

— Привод фокусировки: Встроенный SSM (ультразвуковой) мотор

— Габариты: 83х111мм

— Масса: 955гр.

— Аксессуары в комплекте: Бленда, чехол для переноски объектива

Второй объектив, анонсированный одновременно с Vario Sonnar T* 24-70mm f/2.8, вызывает несколько странные эмоции при взгляде на светосилу и диапазон фокусных расстояний.

Vario Sonnar T* 70-300mm f/4.5-5.6 G — такие параметры обычно имеют бюджетные объективы различных систем. В данном случае, объектив имеет индекс «G» в названии. Традиционно такой индекс имеет профессиональная светосильная оптика, обладающая высочайшим оптическим качеством и бескомпромиссными параметрами, например, 35/1.4G или 300/2.8G. В данном случае мы видим обычный бюджетный зум, единственным заметным плюсом которого, согласно характеристикам и пресс-релизам, можно назвать наличие ультразвукового мотора SSM, который должен обеспечивать очень быструю и тихую фокусировку скругленного отверстия диафрагмы для более ровного и красивого размытия заднего фона.

В любом случае, остается надеяться на высочайшее качество оптики данного объектива, в противном случае присвоение ему почетного индекса G можно считать совершенно необоснованным.

Характеристики Vario Sonnar T* 70-300mm f/4.5-5.6 G:

— Диапазон фокусных расстояний: 70-300мм

— Эквивалентные фокусные расстояния для цифровых камер Sony с сенсором формата APS-C: 105-450мм

— Максимальная диафрагма: 4.5-5.6

— Минимальная диафрагма: 32 на всем диапазоне

— Оптическая схема: 16 линз в 11-и группах

— Минимальная дистанция фокусировки: 120см

— Максимальный коэффициент увеличения: 1:4

— Количество лепестков диафрагмы: 9

— Диаметр резьбы для светофильтра: 62мм

— Привод фокусировки: Встроенный SSM (ультразвуковой) мотор

— Габариты: 82.5х135.5мм

— Масса: 800гр.

— Аксессуары в комплекте: Бленда, чехол для переноски объектива

Однако самым важным анонсом заслужено можно назвать официальный анонс полнокадрового сенсора и заявление о планах выпустить профессиональную камеру к концу 2008-го года.

В разгар выставки состоялась пресс-конференция, на которой был анонсировано полнокадровый сенсор. Ажиотаж вокруг данного события совершенно предсказуем, ведь многие пользователи ожидают именно от Sony революцию в области камер с полнокадровым сенсором. По сей день королем сектора «бюджетная камера с полнокадровым сенсором» является Canon EOS 5D. Уже в течение почти трех лет эта камера не имеет конкурентов по цене, ведь остальные полнокадровые камеры минимум в 2 раза дороже и практически недоступны любителю.

Интерес к полнокадровым сенсорам имеет множество причин:

— только полнокадровый сенсор раскрывает весь потенциал объектива. При установке «пленочных» объективов на камеру с сенсором формата APS-C теряется больше половины информации, которую проецирует объектив в фокальную плоскость. Края изображения просто обрезаются.

— полнокадровые камеры имеют меньший уровень цифровых шумов по сравнению с «кропнутыми» камерами, имеющими сенсор меньшего размера. Это преимущество очень просто объяснить: на сенсор большего размера при прочих равных попадает больше света, а, следовательно, сенсор выдает картинку лучшего качества. При сравнении уровня цифровых шумов полнокадровых и «кропнутых» камер видна разница в шумах примерно в 1 ступень, т.е. камера с полнокадровым сенсором имеет на ISO 1600 такой же уровень цифровых шумов, как не полнокадровая с сенсором формата APS-C на ISO 800.

— для полнокадровой камеры проще найти широкоугольный объектив, больше выбор моделей, доступны более экстремальные широкие углы. К примеру, самый широкоугольный объектив для «кропнутых» камер имеет фокусное расстояние 10мм, что в пересчете на эквивалентное фокусное расстояние дает 15мм (16мм в случае камер Canon). Особняком стоит объектив Zuiko Digital 7-14/4 ED, имеющий эквивалентное фокусное расстояние 14мм.

— для полного кадра доступен объектив с фокусным расстоянием 12мм, начиная же с 14мм, выбор есть уже практически во всех системах.

— на полнокадровых камерах объективы имеют нормальный угол зрения, к примеру, дорогой широкоугольный фикс с фокусным расстоянием 35мм — Sony SAL 35/1.4G на камере с сенсором формата APS-C становится эквивалентным гораздо более дешевому Sony SAL 50/1.4 по углу зрения.

Все эти преимущества имеет сенсор от компании Sony анонсированный во время PMA-2008. Его характеристики выглядят впечатляюще:

— Тип сенсора — CMOS

— Максимальное разрешение — 24.81 мегапикселей

— Скорость считывания на максимальном разрешении — 6.3 к/с

— Физический размер сенсора — 24х36 миллиметров

— Разрядность сигнала на выходе — 12 бит

Абсолютно логично, что подобный анонс должен сопровождаться анонсом камеры, т.к. сам по себе сенсор никакой ценности не представляет, а выпускать такую уникальную матрицу только для того, чтобы продавать ее конкурентам — не самый выгодный бизнес.

Еще год назад на PMA-2007 были представлены деревянные прототипы двух камер. Одна из них осенью 2007 года была анонсирована в лице Sony A700, второй прототип, боле массивный, без вспышки и вообще оставляющий впечатление профессиональной камеры до начала PMA-2007 был загадкой для всех.

В ходе выставки было объявлено о выпуске к концу 2008 года профессиональной камеры — флагмана линейки Sony.

Точные характеристики аппарата пока держатся в тайне, на пресс-конференции были оглашены лишь некоторые детали. Камера будет оборудована полнокадровым сенсором типа CMOS с разрешением 24.81 мегапикселей. Впервые в истории цифровой фототехники камера с полнокадровой матрицей будет оборудована системой стабилизации основанной на сдвиге матрицы. Благодаря системе тройного шумоподавления гарантировано высокое качество изображения на высоких ISO.

Камера выглядит очень многообещающе и совершенно не исключено, что высочайшее качество оптики Carl Zeiss и объективов серии Sony G, а также высокое разрешение сенсора и уникальная система стабилизации на полнокадровом сенсоре привлекут профессионалов в эту систему.

Основные преимущества фотосистемы Sony Alpha:

Важнейшим преимуществом фотосистемы Sony Alpha можно назвать полную совместимость со всеми автофокусными объективами Minolta Dynax (Maxxum). За 20 лет существования этой системы было произведено 16 миллионов высококачественных объективов, многие из которых дадут фору профессиональным объективам конкурентов. К примеру, Minolta 135/2.8[T4.5]STF — уникальный, не имеющий аналогов объектив с неповторимыми оптическими качествами. Не удивительно, что он получил новую жизнь в системе Sony Alpha в лице Sony SAL 135/2.8[T4.5]STF.

Портретный объектив Minolta AF 85/1.4G многими фотографами-портретистами считается лучшим портретным объективом этого диапазона фокусных расстояний. К сожалению, данная оптическая схема ушла в прошлое, и на замену в системе Sony пришел объектив Carl Zeiss ZA Planar 85/1.4.

Многие фотографы имеют в своем арсенале оптику Minolta и для них покупка камеры Sony сейчас единственная возможность использовать любимую оптику на цифровой камере.

Современная система Sony Alpha очень хорошо сбалансирована. Многие считают набор фикс-фокалов с фокусными расстояниями 35, 50 и 85 мм основой любой фотосистемы, такие фиксы со светосилой 1.4 и более — предмет гордости любой компании, производящей оптику.

В системе Sony присутствует полный набор «фиксов» — объективов с постоянным фокусным расстоянием — из этого диапазона:

— 35/1.4G — перелицованная Minolta AF 35/1.4 — один из объективов, за которые так любили систему Minolta;

— 50/1.4 — брат близнец объектива Minolta AF 50/1.4, который тоже всегда славился высоким оптическим качеством;

— Carl Zeiss ZA 85/1.4 — уникальный в своем роде автофокусный Carl Zeiss Planar. Остальные версии этого объектива либо неавтофокусные, либо уже не выпускаются и производились для системы Contax N, прекратившей свое существование в 2005 году.

Еще один уникальный объектив Carl Zeiss — Sonnar 135/1.8 — замечателен своей светосилой и высочайшим качеством изображения даже на открытых диафрагмах.

Вся эта оптика и многие другие объективы системы Sony делают ее привлекательной для увлеченных фотографов, стремящихся к максимальному качеству изображения и профессиональных фотографов.

Наличие механического стабилизатора изображения, встроенного в каждую камеру системы Sony — безусловное преимущество для фотографов, снимающих в плохих условиях освещенности.

Основные конкуренты в лице Canon и Nikon имеют объективы с системой стабилизации изображения, встроенной в каждый объектив, однако такое решение имеет ряд недостатков. Наличие стабилизатора в объективе автоматически увеличивает его стоимость на несколько сотен долларов, а в случае Sony и Olympus вы один раз оплачиваете стабилизатор в камере и получаете стабилизацию со всеми имеющимися объективами, даже если это старые объективы от «Зенита», установленные через переходник.

Еще один важный момент — ассортимент оптики со стабилизатором изображения от Nikon и Canon. В основном его составляют зумы различного качества. Если человек хочет получить стабилизацию с полтинниками или портретными объективами, он просто не найдет в каталогах подходящих моделей. Большинство востребованных «фиксов» среднего диапазона и широкоугольных зумов просто не имеют стабилизации.

Таким образом, пользователь системы имеет важнейшее преимущество, он может получить стабилизацию с любым объективом, а не только с теми моделями, которые были оснащены стабилизатором по решению производителя.

Если подвести итог, то сейчас система Sony Alpha является наиболее динамично развивающейся. За 2 года существования построена линейка, состоящая из 4-х камер: 3 камеры любительского уровня, полупрофессиональная А700 и анонсированный флагман линейки с полнокадровой оптикой. Кроме этого система содержит внушительное количество объективов, которое постоянно пополняется, а также множество аксессуаров.

Можно порадоваться за фотографов, которые не изменили системе Minolta, пережив сложные для них годы, и дождались возрождения любимой системы в новом лице.

Если говорить о том, что хотелось бы увидеть в этой системе в ближайшие годы — это недорогие фиксы, например 50/1.7 или 85/1.8, которые сделали бы систему Sony Alpha более доступной и привлекательной для любителя.

На данном этапе в систему входят:

— Камеры

Sony DSLR A100 (снятая с производства)

Sony DSLR A200

Sony DSLR A300

Sony DSLR A350

Sony DSLR A700

— Объективы

SAL 18-70 mm F3.5-5.6

SAL 18-200 mm F3.5-6.3

SAL 75-300 mm F4.5-5.6

SAL 11-18 mm F4.5-5.6

SAL 16 mm F2.8

SAL 20 mm F2.8

SAL 28 mm F2.8

SAL 50 mm F1.4

SAL 50 mm F2.8 Macro

SAL 100 mm F2.8 Macro

SAL 135 mm F2.8 Smooth Transition Focus

SAL 500 mm F8 Reflex Mirror

SAL 70-200 mm F2.8 G

SAL 300 mm F2.8 G

SAL 35 mm F1.4 G

SAL 16-80 mm F3.5-4.5 Carl Zeiss

SAL 85 mm F1.4 Carl Zeiss

SAL 135 mm F1.8 Carl Zeiss

SAL 70-300mm f/4.5-5.6 G

SAL 24-70mm f/2.8 SSM Carl Zeiss

— Телеконверторы

SAL 14 TC

SAL 20 TC

Эта статья на сайте-источнике: http://club.foto.ua/articles/technics/2402.html

Американские историки говорят о рубеже XIX-ХХ веков, как о периоде, когда в рекламный бизнес пришло высокое искусство. Журналы перестали верстаться «в подборку», появились красочные иллюстрации и, первые фотографии, правда, пока черно-белые. С тех пор прошло без малого две сотни лет, за которые успело накопиться огромное количество практических советов о том, как сделать эффективную рекламу и не меньшее количество материала о технике фотографии.
Однако если объединить эти две большие отрасли знаний, окажется, что статей, посвященных рекламной фотографии, не так уж много, а те, что есть, часто противоречат одна другой. Фотографы говорят одно, рекламисты совсем другое, заказчики хотят третьего.
Начнем с того, что сам предмет рекламной фотографии воспринимается неоднозначно. Кто-то говорит, что это суть сплошное творчество, чье-то мнение более прозаично.
Так какова же роль рекламного фотографа: получает ли он полную свободу действий, или он лишь часть команды?
С одной стороны, фотография – это процесс творческий, а реклама – суть бизнес, а не искусство ради искусства. Реклама должна продавать, и если она этого не делает, то какой бы суперкреативной она не была, факт остается фактом – если продажи не поднялись, то такая реклама – выброшенные на ветер деньги.
Начнем с того, что рекламный образ придумывает все-таки не фотограф, а рекламное агентство в лице арт-директора. Затем эту идею тестируют, утверждают у заказчика и только потом наступает очередь фотографа. Его задача – грамотно воплотить в жизнь задуманное, с нужным светом, заданной экспозицией и в желаемом ракурсе. От него же зависит правильное преподнесение товара. Если экспозиция, допустим, коттеджа, выставлена неправильно, то на всех буклетах здание будет смотреться падающим и ни один дизайнер этого не исправит.
Иногда для того, чтобы сфотографировать пару баночек крема, необходимо проделать дюжину манипуляций с зонтиками, держателями, софтбоксами, вспышками и бог знает, с чем еще. И все это – для того, чтобы добиться нужного результата. И естественно, что от фотографа на данном этапе требуется безупречное владение техникой.
Когда съемки окончены, отснятый материал попадает к дизайнеру. Он сопоставляет желаемое с действительным, то есть, с получившимся, и выдает конечный результат. Уже с применением компьютерной графики, цветокоррекции и, где необходимо, спецэффектов. Потом все это поступает к препресс-инженерам, которые адаптируют все получившееся под ту или иную поверхность и под тот или иной способ печати. К примеру, если на рекламе изображен солнечный закат на море, а печатать планируется флексопечатью, то от буйства красок в итоге мало, что остается.
Помимо профессионализма, от фотографа требуется еще и понимание того, что за его работу заказчик платит деньги, порой немалые, и вправе получить то, что хочет, чего бы ему там не хотелось.
Но все это, как говорится, в прикладном смысле рекламной фотографии.
По мере развития этой отрасли появились профессиональные и полупрофессиональные объединения рекламных фотографов.
Так, российская Гильдия рекламных фотографов появилась совсем недавно – в 1996-м году. Она объединяет ведущих рекламных и коммерческих фотографов Москвы, Санкт-Петербурга, Нижнего Новгорода и других городов не только России, но и СНГ. Гильдией ежегодно проводится фестиваль рекламной фотографии «Мастер». Надо заметить, что популярность подобного фестиваля растет, и на выставке можно увидеть работы фотографов из Италии, Чехии, Латвии. Сами создатели «Мастера» заявляют, что целью фестиваля является выработка определенного стандарта качества работ рекламных фотографов. Судя по тому, что в состав жюри входят специалисты именно рекламного бизнеса, это действительно так. Если еще добавить, что с Гильдией сотрудничают практически все ведущие рекламные агентства, то можно четко проследить тенденцию к стандартизации рекламной фотографии.
Помимо этой специализированной выставки, есть еще номинации в различных рекламных конкурсах, таких как ММФР – Международный Фестиваль Рекламы, различных международных фотоярмарок в Санкт-Петербурге и Киеве, ну и, конечно, на международных рекламных конкурсах.
Кстати о загранице – в Германии каждый год издается сборник «200 лучших мировых рекламных фотографов». Название говорит само за себя – каждый фотограф выбирается ведущими мировыми арт-директорами. Каждый кандидат утверждается международным жюри, в состав которого входят профессиональные фотографы, редакторы и, конечно, рекламисты. Каждый фотограф размещает портфолио из 12 работ и детальный список контактов, по которым с ним можно связаться. Тираж в 20 000 экземпляров расходится в мгновение ока. Не мудрено, что каждый, кто занимается рекламной фотографией, мечтает попасть в этот ежегодник.
Итак, какого жанра фотографии выставляются на конкурсы? А номинации всего три: это фото предмета, интерьера или пейзажа и фото модели (реклама с присутствием какого-либо живого существа, необязательно человека).
В соответствие с этим строится и ценовая линейка. От самого дешевого к самому дорогому. Простая постановочная съемка может обойтись долларов в 20, сложная до 100.
Ну, а говоря о модельной съемке, нужно помнить, что одним фотографом дело не ограничивается, и к затратам на нужно еще приплюсовать расходы на аренду помещения для съемки, стилиста, визажиста, модельного агентства и, разумеется, самой модели.
Оплата труда самого фотографа также не имеет четкого прайс-листа. Сумма гонорара колеблется в зависимости от квалификации, опыта и репутации. Имеет значение также сложность выполняемой работы, и уровень самого рекламного агентства.